Lulu

Posted by on December 18, 2021

LA MONNAIE / DE MUNT 2012 Conductor ALAIN ALTINOGLU Regia KRZYSZTOF WARLIKOWSKI Set design & costumes MAŁGORZATA SZCZĘŚNIAK Lighting FELICE ROSS Dramaturgy CHRISTIAN LONGCHAMP Choreography CLAUDE BARDOUIL Video DENIS GUÉGUIN Lulu BARBARA HANNIGAN Gräfin Geschwitz NATASCHA PETRINSKY Eine Theater-Garderobiere, Ein Gymnasiast & Ein Groom LILLY JØRSTAD Der Medizinalrat & Der Professor GERARD LAVALLE Der Maler

LA MONNAIE / DE MUNT 2012

Conductor ALAIN ALTINOGLU
Regia KRZYSZTOF WARLIKOWSKI

Set design & costumes MAŁGORZATA SZCZĘŚNIAK
Lighting FELICE ROSS
Dramaturgy CHRISTIAN LONGCHAMP
Choreography CLAUDE BARDOUIL
Video DENIS GUÉGUIN

Lulu BARBARA HANNIGAN
Gräfin Geschwitz NATASCHA PETRINSKY
Eine Theater-Garderobiere, Ein Gymnasiast & Ein Groom LILLY JØRSTAD
Der Medizinalrat & Der Professor GERARD LAVALLE
Der Maler & Ein Neger RAINER TROST
Dr. Schön & Jack The Ripper BO SKOVHUS
Alwa TOBY SPENCE
Schigolch PAVLO HUNKA
Ein Tierbändiger & Ein Athlet MARTIN WINKLER
Der Prinz, Der Kammerdiener & Der Marquis FLORIAN HOFFMANN
Der Theaterdirektor & Der Bankier GEORG FESTL
Eine Fünfzehnjährige JULIE MATHEVET
Ihre Mutter MIREILLE CAPELLE
Eine Kunstgewerblerin BEATA MORAWSKA
Ein Journalist LUCAS CORTOOS (MM Soloist)
Der Polizeikommissar & Ein Diener KRIS BELLIGH

Dance and choreography of the solos ROSALBA TORRES GUERRERO
Danser CLAUDE BARDOUIL

La Monnaie Symphony Orchestra

Spoleto 2015

From Frank Wedekind

Regia, ideazione e luci Robert Wilson

Musiche & songs Lou Reed

Costumi Jacques Reynaud

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Metropolitan 2015

Conductor
Lothar Koenigs

Regia
William Kentridge
Co-director
Luc De Wit

Projection designer
Catherine Meyburgh

Set designer
Sabine Theunissen

Costume designer
Greta Goiris

lighting designer
Urs Schönebaum

Lulu
Marlis Petersen

Countess geschwitz
Susan Graham

Alwa, dr. Schön’s son, a composer
Daniel Brenna

The painter the african prince
Paul Groves

Dr. schön jack the ripper
Johan Reuter

The animal tamer the acrobat
Martin Winkler

Schigolch
Franz Grundheber

The wardrobe mistress the schoolboy the page
Elizabeth DeShong

The prince the manservant the marquis
Alan Oke

The theater manager the banker
Julian Close

The fifteen-year- old girl
Ashley Emerson

Her mother
Jane Shaulis

The designer
Kathryn Day

The journalist
Tyler Duncan

The servant
Paul Corona

The physician the professor the police commissioner
James Courtney

Solo performers
Joanna Dudley
Andrea Fabi

Stagione 2009/2010

Direttore Daniele Gatti
Regia Peter Stein
Ripresa da Jean Romain Vesperini, Lorenza Cantini
Scene Ferdinand Wögerbauer

Laura Aikin
Natascha Petrinsky
Magdalena Anna Hofmann
Robert Wörle
Johann Werner Prein

1 thought on “Lulu

  1. Salzburger Festspiele: Lulu 17.8., 6.Auffhrung

    Bei der Neuinszenierung Lulu von A.Berg seitens Vera Nemirova ist fr mich in 1.Linie die musikalische Aufbereitung hervorzuheben. So selbstverstndlich, geradezu lustvoll romantisierend, wie hier musiziert und gesungen wird, und das bei einer der schwierigsten modernen Opernpartituren, das knnen sich die Salzburger Festspiele wahrlich auf ihre Habenseite buchen. Gespielt wird in der im Vergleich zum Groen Festspielhaus etwas ‘chaotischeren’ Felsenreitschule, deren Bhne sicherlich nicht so technisch durchgestylt ist, die aber mehr zur Einbeziehung der Rume einldt, wovon Vera Nemirova auch reichlich Gebrauch macht.

    Obwohl in Lulu ja eigentlich keine Motive oder Melodien exponiert werden, wirkt es letztlich ja doch romantisch, da im Orchestergraben immer etwas los ist, eigentlich nie Stillstand herrscht. Die Serien und die motivartigen Gebilde, die den klassischen Formenkanon abgelst haben, werden hier von den Wiener Philharmonikern gespielt, denen diese Musik auf den Leib geschrieben scheint. Dazu steht mit Marc Albrecht ein wirklich fhiger Mann am Pult, der diese Musik im Blut hat. Ob die Snger vor oder hinter ihm agieren, ist egal. Das klingt auch auf 50 Meter Distanz vllig organisch, nichts scheint dem Zufall berlassen. Marc Albrecht verklart darber hinaus als ausgewiesener Wagnerdirigent, wie stark Berg im Grunde auf Wagner fut, eigentlich noch mehr als auf seinem Lehrer Schnberg, dessen romantische Phase zeitlich ja sehr begrenzt war, und auch weniger auf Mahler, der einen andersartigen, oft metaphysisch zerberstenden oder verklrten Ton in seiner Symphonik anschlgt. In dieser Beziehung ist Berg genuin “sterreichischer”, wenn auch Mahler oft dem Lndler zugetan war.

    In Lulu kommt die erotische Ausstrahlung, die Berg inspiriert hat, auch bei Nemirova voll zur Geltung. Sie fackelt diesbezglich ein wahres Feuerwerk ab. Dass Lulus erster Ehemann, der Maler, aber Selbstmord begeht, kann auch diese Inszenierung nicht voll vermitteln.

    Anscheinend kann der Maler sie sich nur als sein alleiniges Eigentum vorstellen. So ist sein Leidensdruck zu gro… Auch bei Nemirova scheint es , das die die Ttung Schns durch Lulu kein Mord ist, sondern sie aus Rache von der Justiz verurteilt werden soll. Die Paris-Szene im 3.Akt spielt sich im Zuschauerraum ab, und das erscheint als groe Regietat. Es wird der gesamte Mittelgang, eine quer durch die Mitte gelegte Brcke genutzt, und Schigolch drckt sich sogar durch die Zuschauerreihe. Es wirkt personal organisch gespielt und lockert gleichzeitig die wild-vergngungsschtige Brsenmaklertruppe gewaltig auf. Auch der Schluss ist mit gut inszenierten Morden spannend wiedergegeben.

    Das Bhnenbild Daniel Richters verzichtet vllig auf Filme oder Videos. Die Interieurs sind verhalten. Der Maler Richter setzt mehr auf Riesengemlde, zuerst Lulu selber, spter Gesichter in allen mglichen Varianten, de die Szene observieren, bei der London Szene hingeworfene Gerippe, Tannen und Schnee, jetzt in blaugrau anstatt in rot. Ein elegantes weies Ehebett verschwindet zugunsten einer Pyramide aus schwarzem Marmor und einem phallushnlichen Meuble, in dem die Liebhaber hausen. In der Schluss-Szene ist die Pyramide in den Boden gestrzt und hinein fhrt Lulu ihre Freier. Die z.T. sexy bergeworfenen Kostme fr Lulu und Geschwitz sind moderner Mode zugeordnet, die Mnner tragen Alltagsanzge bis Designer-Klamotten (Klaus Noack).

    James Cleverton gibt den seinerseits in Lulu verliebten Diener punktgenau. Die Damenriege ergnzen Cornelia Wulkopf, Emilie Pictet und Astrid Monika Hofer, die sich gut in die teils schrill zugespitzen Ensembles fgen. Der Bassist Martin Tzonev gibt den Theaterdirektor und Bankier, Andreas Conrad den Marquis. Fr Heinz Zednik gibt es wieder eine Rolle, er gibt in seiner unverwechselbaren Manier den Prinzen, der Lulu heiraten und nach Afrika mitnehmen mchte. Thomas J.Mayer zeichnet mit guter Baritondiktion den ‘bsen’ Tierbndiger und Athleten.

    Die sngerische Qualitt von Franz Grundheber, der einen Luxus-Schigolch verkrpert, braucht man nicht besonders herauszustreichen, seine vagierende Zeichnung, die die Rolle auch als eine mythische verklart, ist zustzlich zu rhmen. Ein jugendlich heldischer Tenor, der wirklich bei Spitzenphrasen und nicht nur -tnen berhaupt keine Schwierigkeiten hat, sondern sie auch blendend schn servieren kann, ist Thomas Piffka als Komponist Alwa. Auch der Bariton Michael Volle geizt nicht mit baritonalem Schngesang und fllt die Rolle als Schn und Wiedergnger Jack the Ripper ganz wie ein selbstherrlicher Wotan/Wanderer aus. Leider fhrt der sffig klangrein singende und dabei exzellent schauspielernde Tenor Pavol Breslik als Maler/Schwarzer nur ein so kurzes Bhnenleben. Cora Burggraaf ist mit agilem Mezzo der Gymnasiast. Gleichfalls als Mezzo kann Tanja Ariane Baumgartner als liebende Grfin stimmlich betren.

    Zum Star des Abend avanciert natrlich Patricia Petibon, die als Lulu mit warm- und rundtimbriertem Sopran der Rolle das ntige Leben einhaucht, indem sie sich in alle mglichen Posen geriert und ihr Leben in und fr die Liebe verzehrt.

    Friedeon Rosn

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